古龙与金庸的著作风格特色区别

古龙与金庸的著作风格特色区别

两者其实都是评话类的小说上升到文学类作品的典范，不能分孰轻孰重。

金庸强调家国之情，他笔下的侠义着重于国家兴旺、民族大义，但他也没有忽视侠文化固有的自由不羁的精神，形成了独立人格基础上的爱国主义；古龙更注重于独立的个体存在的价值和人与人之间的平等，体现一种理想主义和浪漫主义。
金庸的作品，历史是必不可少的框架；而古龙不写江山，只写江湖，没有任何历史背景。
古龙作品中争执的来源是情欲，例如《绝代双骄》里的移花宫主出于嫉妒而设计的兄弟相残人间悲剧，都是对人性中非理性行为的揭露，也是一种独特的伦理模式；而金庸笔下的纠葛更多的是对物的争夺，高昌古国地图、连城诀、九阴真经，乃至江山，但最终，一切应了虚竹的“庶民如尘土 , 帝王亦如尘土 , 大燕不复国是空 , 复国亦是空 。”这种对人生苦乐化作空虚的笔法，金庸还是延续了中国知识分子的精神：佛、道之念。
金庸更青睐爱情的美好，例如杨过与小龙女、郭靖与黄蓉；而在古龙笔下，男人对女人更多的是尊重，例如不属于任何人的楚留香，这是一种男权的思想。但，古龙看重友情，例如为朋友放弃心爱之人的李寻欢；相较而下，金庸更重视兄弟之义，都是叩首结交之义。
金庸所写的是主角的一生，一般是多条线一起发展，所以，他塑造的形象更为丰满；古龙写的刚出场便是高手，再依据需要寻找回忆，在这一点上，造成主角形象的作者主观性过强，人物一般都是古龙笔下的，而不是书中的，这就造成了虚幻之感。
古龙小说散文化趋势很明显，结局往往留下空白，是一种诗意的处理方式，写差了就经不起推敲；金庸的小说百转千回，故事嵌套性强，符合中国传统阅读心理。

91、小儿垂钓 胡令能

一个是侠之大者，一个是侠之风流！
金庸的小说可以说是一副工笔画,细腻,而古龙的则是泼墨山水,有豪情.
如果用古龙笔下的人物来做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢；如果借用金庸笔下的人物呢，金庸是郭靖，古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆，而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。

金庸古龙，可以说是武侠小说这片天空的南辰北斗，相映生辉。两人作品和风格的比较，似乎是武侠小说爱好者永远的话题。 金庸擅长描绘场面，于气势宏大处愈见功力；古龙善于营造氛围，于扑朔迷离处愈见奇巧。写大场面，是金庸的特长，人数越多，门派越多，阵营越乱，情况越复杂，关系越交错，金庸的故 事描写越是游刃有余，情节推动越是惊心动魄，最典型的例子是《倚天屠龙记》中的光明顶之战，金庸写来举重若轻，令人读来不由目眩神驰。表现情境，是古龙的特长，似乎是平淡的景物和人，经古龙寥寥数笔写来，平添了无尽的意味，使人如临其境，尤其是蕴含着隐秘的场景、人物，更使人有毛骨悚然之感。 古龙之作，森森然有鬼气；金庸之作，浩浩然有侠风。古龙在神秘的、未知的方面大加渲染，全力吸引人们对恐怖事物的好奇，他十分了解读者的心理活动，运用各种已对人类形成心理定式的意象加以引领，使读者于不知不觉中进入一个神魔共舞的王国。金庸讲究大气，极力鼓舞英雄风度和豪迈气派，又通常设计多种曲折，让这种气概历经磨难，受尽压抑，反复冲突，终于一朝得以伸张，使读者扬眉吐气，与书中主人公一样，顿生纵横天下、舍我其谁之感。 金庸笔下人物，个性鲜明，栩栩如生；古龙笔下人物，不重具体，虚实相生。在人物的描写上，金庸对次要人物，不无类型化的安排，对主要人物，则力求形神兼备，展现人物性格。古龙的早期作品，对人物类型化的描写较多，成熟期作品则独出心裁，专用出人意料之笔，细节描写虽常无一字，整体形象却呼之欲出。 金庸之作，中间高潮处尤为精彩；古龙之作，结尾收篇处最具匠心。金庸小说的情节如钱塘江潮，推波逐澜，层层递进，直至轰然拍岸，掀起轩然大波，余波荡漾，也便终局。古龙小说则通常分成若干个环节或小故事，独立成章，每处收尾都精心安排，意味无穷。 古龙之作，或玄之甚矣而隐实；金庸之作，或谐之过矣而失庄。这是两人的缺点了，古龙有的小说写得过于神秘，千头万绪，扑朔迷离，在令人眼花缭乱之余，竟然忘了关键之处何在，中心人物是谁，比较典型的例子是《血鹦鹉》，一般人都要读得迷糊，当然，这也许与他人代笔有关。金庸的幽默感很强，经常让人物闹些笑话，增强了作品的可读性，可有时玩笑开得过了头，成了推动故事进行的主要因素，就不恰当了，这种

古龙武侠属于浪漫主义的，心理描写较多比如《边城浪子》，金庸的显得气势磅礴，场景描写较大，比如《天龙八部》。追问谢谢

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