什么是中国早期的“新派”导演？

什么是中国早期的“新派”导演？

20世纪20年代中后期，“新派”导演在中国影坛上崭露头角，以孙瑜、史东山、洪深、欧阳予倩、卜万苍等为代表。这些受西方现代社会思潮、文艺思潮熏陶的电影新人与旧派导演不同，一幵始就有明确的创作目的和自觉的艺术追求。他们以严谨的拍片态度和积极的进取精神，创作了一批与旧派在手法上、格调上迥异的影片。他们大胆吸收和借鉴欧美电影的艺术手法，勇于开拓创新。如孙瑜导演的《故都春梦》（1929)、卜万苍的《玉洁冰清》（1926)、欧阳予倩的《天涯歌女》（1927)等，体现了“新派”导演真实细腻、清新朴实的风格。在他们的影片里，十分注意光和影的运用，讲究画面的“美”和“雅”。大量的对比穿插、幻化梦境等镜头，被组接得自然和谐，天衣无缝。“新派”电影不仅简洁明快，对比强烈，而且清新流畅，耐人寻味。影片的内容与形式达到较为完美的统一值得一提的是，“新派”导演还有万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄弟。他们在外国动画片的启发下，经过反复实践，终于制作成《大闹画室》、《纸人捣乱记》等具有民族风格的动画片，开创了中国电影动画片的先河。“万氏兄弟”也就成为中国最早的、也最有影响的美术片、动画片导演。总之，形成时期的中国电影，经历了从放映外国电影到自己摄制影片，从依靠外国资本到独立制作经营的过程。这个时期，中国电影的主要特点是：其一，思潮混杂，观念混乱。中国电影的正式起步在“五四”运动前后，但强大的“五四”冲击波并没有触及到电影圈；其二，题材杂芜、创作多元。早期电影五花八门，良莠不齐，“旧派”与“新派”并存，成就不一；其三，导演与表演等艺术刚刚起步。以张石川、郑正秋等为首的“旧派”导演与以孙瑜、史东山等为代表的“新派”导演，为中国拓荒时期的电影发展作出了贡献，为后人提供了可资借鉴的经验。“旧派”演员王汉伦、王献斋、宣景琳等，逐渐领悟电影的表演特点，慢慢克服文明戏夸张造作的旧习，开始为观众所喜欢；“新派”演员阮玲玉、金焰等更以自然朴实、清新活泼的表演风格成为引人瞩目的电影明星。同时，摄影方面，出现了董克毅、周诗穆等“无师自通”的优秀人才，他们在早期中国电影史上描绘出鲜亮的色彩。

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