伊奥尼亚式、多利亚式、科林斯式的例子.实例建筑分别是?

伊奥尼亚式、多利亚式、科林斯式的例子.实例建筑分别是?

科洛西姆竞技场 科洛西姆竞技场代表了罗马建筑的顶峰。它是古罗马最大的椭圆形竞技场，可以容纳5600多人。设计者巧妙的安排了一系列的环形拱和放射状的拱，对观众的坐席和通道都做了精心的安排，它建有内外圈环形走廊，外圈供观众出入和休息用，内圈供前排的观众使用。楼梯安排在放射形墙垣之间，分别通向各观众席。 从外形看，这是一座大型蜂窝式建筑，共有四层拱门，1、2、3层分别是多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种柱式装饰拱券门，第四层是饰有半圆形的围墙。 竞技场的形制对现代体育场建筑产生了深远的影响。 呵呵，这一个建筑就有了三种柱式。 皮蒂宫 皮蒂宫是佛罗伦萨最宏伟的建筑之-，原为梅迪奇家族的住家。建于1487年，可能是布鲁奈莱斯基设计的。16世纪由阿马纳蒂扩建。正面长205米，高36米，砌以巨大的粗制石块。唯一的装饰是底层窗户支架之间的狮头雕像。向前凸出的两翼工程建于洛林时期。从拱形大门穿过中庭就进入阿马纳蒂庭院，庭院的后身是高于它的博博利山丘。山丘与园林组成这座建筑的后身屏障。二楼是王室住宅和帕拉蒂娜画廊(GalleriaPalatina)，三楼是现代艺术馆，这座建筑还是银器博物馆和马车博物馆。 帕拉蒂娜画廊收藏着历任梅迪奇家族收集来的艺术珍品，包括拉斐尔、波提切利、提香等艺术家的作品，放置在十一间沙龙内，其中有五间沙龙的天花板上还有湿壁画，内容则是为梅迪奇家族歌功颂德。拉斐尔在文艺复兴鼎盛时期的作品《椅子上的圣母》和《带面纱的女士》都收藏在这里。 卢卡·皮蒂在共和国赢得的信任令他变得妄自尊大，并“开始修建两栋建筑--一栋在佛罗伦萨，另一栋在距城一英里远的卢萨诺。两栋建筑都富丽堂皇，具有皇家的威严气派，并且建在城里的那座要比那个时代私人兴建的任何一座建筑都更大。”为了将自己的设想贯彻到底他并不太考虑花费。为了建好两座宫殿，皮蒂“决不在任何一个甚至是最不寻常的方法前停步:为达到这个目的，不仅普通市民和独立的私人企业给他送了礼、为他提供建筑所必需的一切物品，而且就连城市社团和其他城市的居民也都提供了所有必不可少的援助。而且，所有的杀人犯、抢劫犯等凡是犯罪的人本应为自己所做的事情受到审判的，只要他能为这座宫殿的建成带来益处的，都能在宫殿的修建中获得庇护和安全。” 在真正的大型创作活动中总是会有某种神秘莫测的、几乎是玄机的东西存在。然而，在这座宫殿的创作中关于它的出现历史很奇怪地长久沉默着。在很长很长的一段时间里没有任何关于猜测的平面图和宫殿的位置的任何信息。现在当然一切都很清楚了，皮蒂将自己宫殿平面图的设计交给了著名的建筑师菲利波·布鲁内莱斯基，建筑师以他的非凡天才为这座宫殿画了平面图。但是在流传至今的不多的文献中，关于设计方案作者的资料彼此之间也并不能总是吻合。比如，在《安东尼奥·比利书》中列举出的有关布鲁内莱斯基的创作中就根本没提到皮蒂宫。 亨利·冯·海因米勒在他的研究中写道，卢卡·皮蒂在他“成为一个为某种莫名其妙的力量，甚至可能是极度危险的情绪掌控着的旗官①”之前，“他就已经开始同布鲁内莱斯基一道，为他以及佛罗伦萨的荣耀修建以他的名字命名的宫殿。” 皮蒂宫坐落在佛罗伦萨广场边长较长的那一面。传统使皮蒂产生了将自己的宫殿建得足够大，以至能将斯特罗齐府邸包括进去的愿望。但这很可能与科西莫·美第奇有关系，因为皮蒂说的他想建一座窗户比美第奇宫的正门入口还要大的宫殿的话是完全有可能的。 并未增加建筑要素这座宫殿便达到了宏伟和强大。布鲁内莱斯基在这里想要表达的思想似乎是在大的方面应该像所有的都一样的宏大那样并保持不变。一样的高楼层，一样的房檐和阳台柱形栏杆，正门入口和窗户间一样相等的间距，一样宽度的隔墙。到处都是一样高大的拱门，仿佛它们是修建来支撑大山似的!在整个建筑中没有一块石头能够与其他石头哪怕只是浮雕不同而有区别。 宫殿还遗留有过去粗糙城堡的痕迹。它建在一座高台上，因而它可以将它全部的高度和宽度展现在参观者面前:宫殿长201米，高37米。 三层楼高的整个卢卡·皮蒂宫用巨大的方形顽石，几乎是一大块山的荒野石头建成。黑色的弯凸巨大石块似乎是从很高的地方滚下来，一下子被切开，然后由库克罗普斯②一块一块地用手垒起来。在另一个地方用这些石块也垒起了一座山，但却被建得充满了奇妙的和谐。 皮蒂宫的正面高贵而纯粹，几乎没有任何的装饰。正面惟一的一点装饰就是每层楼上都有的、一共被重复了三次的一样的屋檐，带有早期外形柱冠的壁柱，和柱形栏杆的伊奥尼亚式柱子。 布鲁内莱斯基创造的正面只有七个窗户宽，一层楼有三个正门入口和四个天窗。在宫殿的窗户没有围上栅栏，侧门入口没有被封死并增建上带三角楣饰的窗户，而宫殿本身也没有通过著名的瓦萨里长廊同市政厅广场连起来之前，这座宫殿一直保持着这样的大小。现在中间的正门入口修了一条通道，而与里面的侧门相应修建了圆柱形的拱门。一层楼的窗户下面有漂亮的狮子头喷泉，下层楼里是十字形拱顶覆盖的屋子。 正如上面指出的，这座巨型的建筑并未能总是保持自己的初始面貌--比如大小和轮廓。如果说扩大美第奇宫的大小并不总是对它有好处，那么随着每一次新的皮蒂宫扩建，布鲁内莱斯基所创造的宏伟便益发变得鲜明，每一次都会出现更为强劲的创造。建筑师将宫殿设计为庄严雄伟而寓意深刻的造型，反映了宫殿主人的财富，并同时突出了能够建起类似建筑这种生活方式的稳固性。奥林匹亚的赫拉神庙时所知的最古老的多利亚式神庙。 德尔斐的雅典娜神庙发现了12根匀称的圆柱，为一座已经消失的、公元前7世纪的神庙所有，它们的高度相同，均为柱子底座直径的6.5倍。 科孚岛上的加里特萨的阿尔忒弥斯神庙是一座公元前6世纪的宏伟建筑。它最长的一侧长近50米。门廊前各有8根立柱，表明了最初的多利亚式神庙设置越来越多的圆柱以便赋予建筑物以威严气势的趋势。 波西东尼亚卫城:在帕埃斯图姆(希腊人在那不勒斯南部的波西东尼亚建立的古老殖民地的拉丁文名称)有一些文艺复兴时期和启蒙运动时期最著名的希腊神庙，由于没有想建立在小亚细亚和希腊本土的希腊古城一样落入土耳其人手中，因而得以完好地保存下来。“大教堂”神庙是其中最古老的一座，它的正面和后面分别有9根圆柱，两侧分别有18根圆柱，宽24米，长54米。内垫有一排中央圆柱。为德墨特尔修建的神庙不及建造时间较晚，而且规模较小。从两国神庙残留的装饰城分钟可以辨认出三槽板纹饰、排档间饰以及唯一的一个拥有几何图案的简单的水平石板作装饰的多利亚式飞檐。

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