留连戏（）时时舞，自在娇（）恰恰啼

留连戏（）时时舞，自在娇（）恰恰啼

留连戏（蝶）时时舞，自在娇（莺）恰恰啼。

畔独步寻花 （唐）杜甫 黄四娘家花满蹊， 自在娇莺恰恰啼。 留连戏蝶时时舞， 千朵万朵压枝低。 留连戏（蝶）时时舞

留连戏（蝶）时时舞，自在娇（莺）恰恰啼。

没错，是对偶。 对偶（戏蝶——焦莺、时时舞——恰恰啼） 附资料： “留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音， 这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。 在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼

江畔独步寻花 杜甫 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低. 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。

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