散曲是元代兴起的一种新形式的韵文，分（小令）、（ ）两种。

散曲是元代兴起的一种新形式的韵文，分（小令）、（ ）两种。

散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。

　　小令，又称“叶儿”，是散曲体制中的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。
　　套数，又称“套曲”、“散套”“大令”，是从宋代大曲、宋金诸宫调发展而来，套数的提示特点主要有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同压一部韵，通常在结尾部分还有【尾声】。
　　带过曲，由同一宫调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】、【骂玉郎带皇恩采茶歌】等，曲牌最多不能超过三首。带过曲属于小型组曲；与套数对比，其容量要小的多，且没有尾声。
　　小令——短小精悍；套数——富赡雍容。
　　第一，灵活多变伸缩自如的句式。增加衬字，突破了词字数限制，使得去掉的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减。衬字还明显具有让语言口语化，通俗化，并使曲艺诙谐活泼，穷形尽相的作用。
　　第二，以俗为尚和口语话，散文化的语言风格。题材和精神都接近下层人民，有强烈的反传统的叛逆精神和追求个性自由的生命意识。
　　第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。
　　散曲是元代韵文大家族中的心成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗词样式分庭抗礼，代表了元代是个创作的最高成就。参考资料：《中国文学史》高等教育出版社

散曲是元代兴起的一种新形式的韵文,分(小令),(长短曲)两种.

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